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情色文學，又稱情色小說，是在世界各國禁止的程度不一，而私底下卻都很活躍的文學作品，通常都有性動作或者性心理的描寫。情色文學與色情文學的主要區別是：色情文學則是以激發讀者的性慾為主；但情色文學除了描繪性行為外，通常帶有其他訊息。
 情色和色情雖 然僅僅情和色的位置顛倒了一下，但是差別就大了。色情重在色，有道德底下的嫌疑；而情色重在情，有情有義是真英雄。色情者，是色而又盪；情色者，是盪而不 淫。色情是做了還要說，情色是做了不能說；色情者，是透透徹徹寫盡內中繁華的《金瓶梅》；情色者，是含含蓄蓄讓人費勁心思猜想林黛玉和薛寶釵哪個性慾更強 的《紅樓夢》，是群雄筆戰不停討論潘金蓮李瓶兒春梅哪個更適合做西門慶老婆的腳本《金瓶梅》，紅學研究的就是這個。 事實上，不論是情色或色情、唯美色情或暴力色情、Erotica與Pornography，都是很難以明確界分的。它們之間，有個灰色模糊地帶，而大多數的A片作品都是處於其中。有些我們今日認為的情色文學經典，如D.H.Lawrence的《查泰萊夫人的情人》或《金瓶梅》，在過去都是禁書、無法登大雅之堂的淫穢之書。但，經過時代與觀念的轉變，它們卻因其文學價值而被稱誦。 如1959年，英國政府通過「色情刊物法」，明禁色情但保護經典文學。1960年根據此法，《查泰萊夫人的情 人》被判定不涉色情，才得以在英國本土以全貌出版。我們今日看勞倫斯當時之遭遇，相對於今時的鼎盛文名，唯有感嘆人類社會之道德尺度實在是特定時空之下的 產物，絕不足以放諸四海皆準。 所以嚴格說來，情色／色情根本不是個客觀的存在，一件作品構不構成情色／色情，重點不在於客觀的「影像」（image），而主要在於觀者主觀的想（imagination）。 因此，後人往往能夠從情色文 學的內容而約略知道文章撰寫的年代，或當時的社會背景。舉例說：《少年阿賓》寫的，就是台灣在1980年代後期到1990年代初期，由於社會開始變得富裕 及中國性解放的影響，大學生對性比較開放，亦比較敢於冒險。又例如：香港的網上情色小說《遊艇春色》及在《蘋果日報》連載的《中環托派》都展現了香港在主 權移交前的1990年代的那種末世紀思潮及放浪開放、「不在乎天長地久，只在乎曾經擁有」的現實心態。 文章來源：http://www.a3338.tw/item-01.html PR
我不認為成人漫畫應該是情色漫 畫的，希望成人不是情色的代名詞。漫畫已不單單是分級的問題，而是人們的思想觀念的問題了。我一向認為漫畫不應該是兒童的專利，也應面向著青少年甚至是成 年人。漫畫不應該是幼稚的空洞的無聊的，這就如同文字垃圾不該占用寶貴的林木資源一樣。然而中國的動漫在大多數國人的眼裏還是逃不出幼稚園的水准。
 當然，近年來又有所好轉，國內許多有識之士也從日本漫畫中看出其價值，這是非常令人欣慰的。於是乎紛紛提出中國漫畫也要面向成人，要進行分級之類的。一開始作為一個動漫迷的我也感到非常的高興，對於這類聲音並非覺得有所不妥。 然而，這樣談論聽多了，我卻突然從中發現了一個問題，一個令我誠惶誠恐的，令我迷惑又不安的問題：漫畫為什麼要分級？答案嘛，各位業界人士所講的拾府皆是。 他們的目標旨在市場，這是“給大人看的漫畫”，它包括很多成人感興趣的話題，比如婚姻，戰爭，就業等，此外，雜 志的內容不會排除部分情色的成分。我不知道這是否是李先生的原話，但從中我發現一個問題，他這段話的意思是否可看成：給大人看的不會排除情色的成分，轉而 可以推成給大人看的肯定有情色，再轉而推成大人理當看情色呢？雖然這樣推理下來難免會引起許多人的憤慨，罵我斷章取義，強詞奪理，但我真的認為此有這種意 思之嫌。 誠然國外的成人漫畫包含許多色情情 節，卻也不乏精典之作，當然我所說的成人漫畫並非大師們所講的成人漫畫。如果照大師們所說，成人漫畫非得有情色，不然就是兒童漫畫，那麼是否可以以此推斷 到文學作品也必定得有色有味，不然就是兒童讀物？當然啦，現在世面上的各種暢銷小說之類的，必定得加幾個情色描寫，不然吸引不了成年人，書的銷路必定不 好，這樣一來作者既賺不到錢，又名聲無望。當然並非全部的情色描寫都是垃圾，也有諸如王小波之類的作品還是有得看頭，至於究竟看出了什麼也是因人而異的。 至於對這裏的分級問題，我是不太贊同的。因為分級說明了什麼問題？我咋就沒聽說過小說、散文之類的要分級的呢？ 當然，這也是有的，比如我們走進書店，就有少兒讀物與其他書籍是分開單獨立一個櫃台的，但此分級意義不同於漫畫的分級。文中一再強調情色這個詞語，如果用 於文學作品的分級，豈不是一走進書店，除了小兒讀物，其他的書難免跟情色、A片沾上邊的。 “歐美與日本等漫畫發達國家，漫畫如同其他讀物一樣，分級很明顯，在日本的成人漫畫書店裏都是被塑料紙密封著， 不允許在書店看，更不允許未成年人看的。”那是在國外，人家國家還有紅燈區呢，中國有麼？中國當然沒有，也不允許有，理應不當有的！那麼在看待漫畫的問題 上，為啥就另類了呢？中國漫畫成人化當然要發展，但決不是朝著情色的方向發展！ 文中又說，“因為在影視文學方面的情色步始終走在漫畫之前。”聽到這樣的話，我也無話可說，既然人們已認同影視文學該朝情色的腳步走去，那麼漫畫在成人的眼裏始終逃不脫也朝著情色的方向走去的命運。 文章來源：http://www.a3338.tw/news-02.html
來講講美國的成人電影史，那可能是一本書也講不完的。美國情色電影的重要分水嶺，莫過於1968年通過的分級制度。在那之後4年，即1972年，美國可說是進入電影「情色年」，包括【獵愛的人】、的【巴黎最後探戈】，都造成社會一陣嘩然，甚至鬧出妨害風化的訴訟。
 大體上而言，美國的分級制度，後來也成為各國電影制度爭相仿效的對象。也是讓成人電影合法化的一大功臣。我們所 熟知的R片，其是在美國稱為R級，是指17歲以下青少年需由父母陪同。而真正的限制級稱為「NC-17」，即未滿18歲不得觀看。至於常聽的X級，通常特 指不適合在大院線公映的色情影片，1個「X」級的叫「軟調色情」，3個「X」級的則叫「硬調色情」。目前美國不但是A片的第一大產國，而且亳不遮掩的尺度，更是「深得民心」。目前仍是國內頗受歡迎的一支主流。 而其中一部【深喉嚨】更是經典，這部成本僅22000美元的情色片，一反過去「軟色情」 的隱晦調情，改以「硬色情」真槍實彈狠狠做。本片是描述女主角經醫師檢查後，竟發現她的陰蒂生長在喉嚨深處，於是開始一段「治療」的故事。本片成為第一部 以X級分級姿態合法在戲院中上映的電影。而片中偏重女性觀點，竟還吸引不少女性觀眾。本片大為賣座，足足讓老闆大削2000萬美金。 而日本的情色電影發跡很早，在當時的部份劇情片中結合情色劇情，可說是當時情色片的主流。其特色就有「有劇情」。相較於後來的A片，情色反倒有點像是配菜。國人可能最熟悉的就是日本「東寶」出品的寫實片。 在早期的日本成人電影中，在馬賽克之下，其實有的女優根本沒露毛演出。有的女優會在重要部位貼上黑色的貼布，打上馬賽克之後就一團黑，不曉得的觀眾還以為她們全裸入鏡。 日本情色電影在80年代，開始大鳴大放。當時的「天后」名叫愛染恭子，她在1981年的代表作【白日夢】中大膽 演出，因此一砲而紅。以現在眼光觀之，其實愛染恭子無論身材、臉蛋都平平，能坐穩80年代天后，實是靠她的「賣力」演出。當時因為日本尺度有限制，愛染恭 子真槍實彈的「無碼海外流出版」據說還很搶手。 不過愛染在進入90年代後急流勇退，轉身「幕後」。沒想到市場競爭太激型，她連捧幾個新人都沒紅，後來搞得自己帶了一堆外國男人「復出」，可惜日本男人對恭子早已色衰愛弛，她也就成為日本A片戰場上的砲灰。 在愛染恭子之後，國人所熟知的飯島愛堪稱是日本AV界90年代的天后。在飯島愛之後，日本的AV界競爭更加激 烈，目前年產AV近萬支，再加上觀眾喜新厭舊使然，即使紅極一時的女優，往往也很難紅上一年半載，平均一位新出道的AV女優拍3、4支片就被淘汰。這或許 也是女優們亟思海外發展的主因。而台灣洽巧成為她們淘金的新寶島。 相較於女優的高淘汰率，男優顯得「長命」許多，幾位男優如巧克力球向井、加藤鷹等人甚至還出書，分享出道10多 年和5000名女優「嘿咻」的經驗，其他如吉田潤等也是家喻戶曉。不過男優相對的報酬就低許多，一片大約只有3至5萬日圓，甚至還有一種臉打馬賽克不露臉 的「汁男」，報酬更在1萬日圓以下。日本人的性生活與情色片可說密不可分，堪稱世界第二大的「產國」。 文章來源：http://www.a3338.tw/news-01.html
媒體一面倒地獨鍾學生極少數訴求身體解放與情慾表現的作品，而對其他作品不聞不問的報導取向，很顯然的，是將學生畢展「情色化」。
 這樣的議題設定效果，除了可能形塑社會大眾對於學生創作的偏見與疑慮之外，是不是也在扭曲畢展的主題與功能，甚 至可能帶動未來學生創作展演的情色風潮？別忘了，畢業作品的製作與展出，除了需要源源不絕的創意與長達近一年的前製後製工程之外，如何將作品成功地推向校 園外，獲得業界與社會大眾的肯定，更是攸關畢業製作展演成功與否的重要關鍵。 對於藝術工作者而言，身體的裸露與情慾的表現一直以來都是創作的素材之一；作者透過身體（自己的或他人的）的展演來傳達創作理念，在影像或舞台作品中亦非少見。然而，由於身體的解放與情慾的表達在台灣社會中一直被壓抑，影像藝術（A片）於是提供了此類創作品自在的表現空間。影像創作中的身體本身往往即是承載著強烈政治意識的媒介；身體作為一種挑戰社會禁忌與規訓的政治符碼，在藝術創作中的意義確實有著相當大的討論空間。 當然，有些人對於學生創作中的身體政治是否「正確」且「犀利」地反思與批判當前的社會結構與兩性關係持保留態 度，但是公開展演後的影像作品之文本意義是由創作者與閱聽眾所共同產出，因此媒體與社會對於創作者的身體政治訴求所表現出的集體反應，其實與創作者本身身 體政治的正確與否同樣值得討論。 當所謂的「七年級」世代可以拋開社會禁忌，自在地將身體與情慾融入創作中，我們的社會彷彿仍未揚棄那把情色的尺規，慣習地對作品中的身體進行檢視並加以放大；媒體對於這些作品的大幅渲染報導，更是宣示了我們仍身處在一個對身體禁錮、對情慾滅火的社會氛圍當中。 每年的四、五月份是許多大學畢業創作展演的熱門季節，在過去一個月來，無論是平面或電子媒體，都不乏對於學生畢 展的大篇幅報導。然而有趣的是，學生影像創作展演的嘉年華會中，這些報導似乎未見對於「七年級生」創作所呈現的世代特質與多元性的描述，而是清一色地置焦 於作品中的「身體」與「色情」層面。 當然，這些大膽作品中呈現一個共同的主題，那就是對情色尺度的挑戰，而媒體同時也不忘以「天邊一朵雲效應」為這 些學生創作做註解。模擬充氣娃娃模特兒自拍、祖孫三代女性的半身裸照、學生「下海」演出男女性愛、同志性愛與性虐待等激情床戲、以及女大學生「三點全露」 演繹文學名著等，成了社會大眾對於這一波學生畢展所得到的相當有限但印象鮮明的資訊。 當自拍充氣娃娃照已不夠看，激烈性愛影片已不夠勁爆，猛男辣妹鋼管秀已不夠養眼，唯有三點全露才能博版面成為畢展行銷公關的思維時，向來被視為清流的校園創作，只怕難以抵擋主流社會中「腥羶色」的新聞取向與譁眾取寵的商業邏輯，「情色行銷」於是成為遊走校園、媒體與社會最有力的通行護照。 文章來源：http://www.a3338.tw/board-04.html
49歲的女星朱莉安摩爾為義大利著名品牌寶格麗拍攝的最新廣告在義大利本土因情色遭禁。廣告中的朱莉安躺在天鵝絨長椅上，僅靠一隻幼獅和手提包擋住關鍵部位。
 如今該平面廣告已經不能在威尼斯公開張貼，理由是有傷風化。說到廣告因“有傷風化”而遭禁，不得不令人聯想到一 直與爭議掛鉤的CK廣告。想必許多人至今還記憶猶新：多年前波姬小絲甩動著飄逸的秀髮，一隻手輕輕搭在臀部，用很磁性的嗓音說出了那句聞名全球的廣告語： 我和Calvin親密無間。 寶格麗朱莉安躺在天鵝絨長椅上 廣告潛臺詞便是：她沒有穿內褲。廣告播出後，素來見怪不怪的美國人也為之震動，從這以後，CK的廣告就一直和“爭議”掛鉤。最誇張的是，澳大利亞超模Travis Fimmel為其代言的內褲廣告曾在紐約鬧市造成大塞車事件。 但如今越來越多的時尚大牌廣告，將情色A片當成“行銷工具”，誰也不願意放過這枚催化劑，縱然美女帥哥，也是抵不上這招來得吸引眼球、刺激銷量。 GUESS 由帕裏斯希爾頓本人來詮釋真是太合適不過了！ 於是乎，一個個充滿暗示的時尚廣告，昭示著時尚界的開放尺度越來越大，也讓普通消費者在眼球被驚詫的那一刻變得有點無所適從。 試問，時尚是越來越大膽，還是越來越露骨，時尚潮流為何總和情色、掛鉤？莫非這才是一種保障？難道時尚大牌離開情色就失去品味？ 廣告要吸引眼球但得把握尺度 網上曾發起關於情色廣告到底要不要禁的調查，結果顯示，47%的人表示堅決要禁，情色廣告會危害孩子；而24%的人對大部分廣告和品牌內容無關，純粹只為吸引眼球的做法表示不贊同；其餘的則表示不一定要禁，關鍵是要把握好投放時間和地點，甚至可以考慮分級制。 彪馬2002年，彪馬這則廣告成為當時時尚界色情廣告首榜。 浙江工業大學視覺傳達與新媒體設計係副教授林曦表示，“廣告的目的在於引起受眾的共鳴，樹立該品牌的良好形象。但不難發現在國外，似乎越是大牌就越喜歡玩個性，而膽大出格就是個性的一種，希望用視覺衝擊引起大家的好奇心、叛逆心，引起受眾的共鳴，令受眾產生購買慾望。” 但林曦也表示，廣告與情色掛鉤這招雖然管用，但並不是所有品牌都會採用，它最終要考慮到產品的受眾群和年齡定位，之所以像牛仔褲、香水等這類廣告與情色掛鉤，是因為它的購買人群大部分是年輕人，他們抓住了年輕人的心理特點。 “國內與情色掛 鉤的廣告比較少，最主要的原因是因為中西方文化背景的差異，在中國這樣的廣告比較容易引起爭議。”對於是否贊同國外大牌廣告用這樣的形式來博眼球，林曦則 表示，“追求美和藝術個性是正常的，但應當在道德允許的範圍之內，廣告的關鍵在於度的把握，主要是體現在視覺表現上，否則就過猶不及了。” 文章來源：http://www.a3338.tw/board-03.html |
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